Neįprasta kurorto harmonija
Mados namų „Chanel“ kūrybos vadovas Matthieu Blazy įžvelgia neįprastą Biarico kurorto harmoniją. Pasak jo, Biarice, toli nuo prabangių Paryžiaus salonų, Gabrielle Chanel atrado judėjimą ir laisvę, paversdama tai savo mados namų pamatu. Ši vieta pasiūlė tobulą pusiausvyrą tarp funkcijos ir fikcijos. Menininkai, darbininkai, aristokratai, jūreiviai ir laukinė gamta – visi Biarice dalijosi ta pačia scena, o bendras gyvenimas buvo norma. Kiekvienas čia turėjo savo vaidmenį.
Biarice G. Chanel atidarė savo aukštosios mados namus ir pristatė pirmąsias kolekcijas. Siekdama išlaisvinti moteris iš suvaržymų, būdingų salonų gyvenimui, ji atsigręžė į laukinį pasaulį – stichijas, jūrą, paplūdimį, saulę ir vėją, reikalavusius praktiškumo ir galimybės judėti laisvai. Šią judėjimo laisvę G. Chanel savo klientėms suteikė naujais trikotažo ir sportinės aprangos modeliais.
Pakrantės įkvėpta laisvė
Savo pirmojoje „Chanel“ kruizinėje kolekcijoje M. Blazy atidavė duoklę Baskų pakrantei – tiek subtiliai, tiek žaismingai interpretuodamas kūrybinį mados namų paveldą. Eksperimentuodamas mados namų kodais, M. Blazy tarsi suformavo naują „Chanel“ folklorą – nuo mažos juodos suknelės funkcionalumo iki įsivaizduojamų undinių.
Kruizinėje kolekcijoje atsisakoma hierarchinių aprangos kodų, sujungiant prancūzišką darbo aprangą, laisvalaikio drabužius ir didybę, o gyvybingumą su griežtumu – nuo jūreivių uniformų iki puošnių suknelių. Atrodo, kad prabangusis salonas persikelia į paplūdimį, komfortas susilieja su rafinuotumu, o baskiški dryžiai tampa kolekcijos modelius vienijančiu elementu.
Nuo plazdančių šilkinių skarelių ansamblių ir šnarančių rafijos sijonų iki medvilninės drobės kostiumėlių – tarsi nuolat judanti kolekcija paremta esminiu rengimosi ir nusirengimo malonumu. Maudymosi kostiumėlis čia irgi tampa svarbiu elementu. Malonios liesti ir eksperimentinės medžiagos atspindi kurorto gamtos gausą: takus šilkas, elastingas tvidas, tankūs audiniai, minkšti, karoliukais dekoruoti mezginiai ir žėrintys, tarytum žuvies žvynų siuvinėjimai.
„Chanel“ simboliai ir aksesuarų įvairovė
Dar viena jungiamoji kolekcijos linija – ikoniškojo mados namų „Chanel“ CC logotipo transformacijos. Šį kartą logotipas naudojamas ne kaip prekės ženklo demonstravimas, o kaip esminė drabužių konstrukcijų dalis.
Madmuazelės G. Chanel modelius ėmęs puošti XX a. 4-ajame dešimtmetyje, šis simbolis perteikia jos manifestą ir tampa griežtu dizainerės parašu. Tačiau dabar „Chanel“ klientės šiam simboliui suteikia savo prasmę.
Aksesuarai sustiprina kruizinėje kolekcijoje perteikiamą kelionės idėją, čia susijungia praktiškumas ir žaismė. Nuo mažo „Chanel“ lagaminėlio iki talpaus kelioninio krepšio, nuo vandeniui atsparios iki didelės dryžuotos paplūdimio rankinės – mados šou pristatytos skirtingų stilių variacijos, pritaikytos skirtingiems poreikiams.
Avalynė jungia saloną ir paplūdimį – nuo elegantiškų art deco aukštakulnių iki „basų“ batelių, veikiau primenančių kulnų puošmenas. Papuošalai taip pat atkartoja Biarico art deco architektūrą ir jūrinę aplinką – kriauklių auskarai priglunda prie ausies, paversdami manekenes undinėmis, o „Chanel“ perlai perkuriami dar kartą.
„Nėra grožio be kūno laisvės“, – Gabrielle Chanel.
Maža juoda „Chanel“ suknelė
Maža juoda suknelė mados istorijoje įrašyta, kaip vienas reikšmingiausių G. Chanel kūrinių. Ši suknelė išlaisvino moteris iš jas varžančių siluetų, suteikdama galimybę ne tik atrodyti elegantiškai, bet ir jaustis patogiai. M. Blazy į šią suknelę pažvelgė kitu kampu: „Daug kalbama apie „keršto suknelę“, o ši galėtų būti vadinama pirmąja.“
Tiksliai sukirpta ir patraukli savo paprastumu, 1926 m. G. Chanel sukurta maža juoda suknelė buvo drąsi naujovė aukštosios mados kontekste. Suknelė ir jos spalva pažįstama dirbančioms moterims, tokioms kaip tarnaitės, pardavėjos ar vienuolės. Tačiau G. Chanel šią spalvą pasiūlė didikėms. Taip dizainerė tarsi skatino aukštuomenės damas įsigeisti jas aptarnaujančių moterų įvaizdžio, kartu priversdama šias norėti atrodyti taip, kaip ji – kadaise juk ir pati Gabrielle buvo pardavėja, augusi vienuolių apsupty. Dabar „Chanel“ klientės turėjo pačios rasti šios suknelės vilkėjimo prasmę. Tai galima vadinti tam tikra keršto forma.
M. Blazy kruizinėje kolekcijoje G. Chanel 1926 m. juodą suknelę pristatė kaip pirmąjį įvaizdį. Sugrįžta prie originalaus archyvinio eskizo, tačiau 1926 m. piešinyje nesimatė nugaroje esančios kaspino detalės – dabar ši virto ekstravagantiška vakaro delnine.
